Online prezentace „Sedmnáct zastavení jara: zajímavosti o filmu“

Taťja­na Li­oz­no­vo­vá točila film zá­sad­ně čer­no­bí­le: obraz měl splý­vat v jeden celek s vá­leč­ný­mi fil­mo­vý­mi tý­de­ní­ky, které jsou do vy­prá­vě­ní vple­te­ny.

Pre­mi­é­ra se chys­ta­la ke Dni ví­těz­ství 1973, na­ko­nec se vy­sí­la­lo od 11. srpna. Úspěch byl ohro­mu­jí­cí: re­prí­za přišla už po třech mě­sí­cích a během prv­ní­ho roku film podle odhadů vidělo přes 200 mi­li­o­nů diváků. Re­ži­sér­ka do­stá­va­la 12 pytlů dopisů na každý díl — a po do­kon­če­ní se­ri­á­lu dlouho nic ne­to­či­la: laťku na­sta­vi­la „Se­dm­náct za­sta­ve­ní jara“ příliš vysoko.

Ruce Šti­r­li­ce v de­tail­ních zá­bě­rech ne­pat­ří Ti­cho­no­vo­vi. Herec měl z mládí na levé ruce te­to­vá­ní „Slava“, šifry a kresby proto v záběru „psaly“ ruce vý­tvar­ní­ka Felixe Ros­toc­ké­ho. Tentýž muž psal i te­le­gra­my pro­fe­so­ra Pleischne­ra: ru­ko­pis Je­v­ge­ni­je Jevstig­ně­je­va byl příliš ne­či­tel­ný.

Slavná scéna se­tká­ní Šti­r­li­ce s man­žel­kou v ka­vár­ně Ele­fant v románu vůbec není. Vja­česlav Ti­cho­nov si vzpo­mněl na příběh sku­teč­né­ho roz­věd­čí­ka Konona Mo­lo­dé­ho — o tichém se­tká­ní s man­žel­kou v za­hra­ni­čí — a Li­oz­no­vo­vá oka­mži­tě sou­hla­si­la. Syna ze scény vy­škrt­la: dítě by od­vá­dě­lo po­zor­nost diváka.

Ner­vóz­ní tik Mülle­ra vznikl ná­ho­dou: Le­o­ni­du Bro­něvé­mu ušili uni­for­mu s příliš těsným límcem. A v NDR chtěli bdělí Ber­líňa­né Ti­cho­no­va, který se mezi záběry pro­chá­zel v uni­for­mě stan­dar­ten­führe­ra SS, málem odvést na po­li­cii.

Mikael Ta­ri­ver­di­jev a básník Robert Rož­děstven­skij na­psa­li pro film přes šest hodin hudby a dva­náct písní. Do vý­sled­né verze se do­sta­ly jen dvě — „Oka­mži­ky“ a „Píseň o daleké vlasti“.

Po pre­mi­é­ře čekala skla­da­te­le zkouš­ka: do Svazu skla­da­te­lů do­ra­zil te­le­gram — „Bla­ho­pře­ji k úspě­chu mé hudby ve vašem filmu. Fran­cis Lai.“ Autor hudby k „Love Story“ byl prý okra­den! Te­le­gram se ukázal jako podvrh: sku­teč­ný Lai svou účast pí­sem­ně popřel a vti­pál­ka, který zprávu ode­slal z mos­kev­ské­ho Ústřed­ní­ho te­le­gra­fu, se nikdy ne­po­da­ři­lo vy­pá­t­rat.

In­ter­pre­ta písní vy­bí­ra­la re­ži­sér­ka přísně — a po Iosifu Kob­zo­no­vi chtěla, aby zpíval „jako Šti­r­lic“, bez jediné roz­po­zna­tel­né in­to­na­ce. Zpěvák nahrál ne­spo­čet verzí — „až sám sebe pře­stal po­zná­vat“ — a jeho jméno se v ti­tul­cích na­ko­nec vůbec ne­ob­je­vi­lo.