Онлайн-презентация «Семнадцать мгновений весны: интересное о фильме»

Фильм Та­тья­ны Ли­оз­но­вой, снятый по од­но­имён­но­му роману Юлиана Се­мё­но­ва, стал куль­то­вым и за­во­е­вал огром­ную по­пу­ляр­ность не только в СССР, но и за ру­бе­жом. Это во­ен­ная драма о со­вет­ском раз­вед­чи­ке Мак­си­ме Мак­си­мо­ви­че Исаеве, ко­то­рый под именем штан­дар­тен­фю­ре­ра Макса Отто фон Штир­ли­ца ра­бо­та­ет в цен­траль­ном ап­па­ра­те Службы без­опас­но­сти (СД) в на­цист­ской Гер­ма­нии. Агент по­лу­ча­ет из Центра за­да­ние: вы­явить и со­рвать на­ме­ча­ю­щи­е­ся се­па­рат­ные пе­ре­го­во­ры между рейхом и за­пад­ны­ми со­юз­ни­ка­ми — миссию, ко­то­рую в Берне ведут ге­не­рал СС Карл Вольф и ре­зи­дент аме­ри­кан­ской раз­вед­ки Аллен Даллес.

Время дей­ствия — фев­раль и март 1945 года: финал кар­ти­ны, как со­об­ща­ет за­кад­ро­вый голос Ефима Ко­пе­ля­на, раз­во­ра­чи­ва­ет­ся за сорок пять дней до победы. Непо­сред­ствен­ным пред­ше­ствен­ни­ком «Сем­на­дца­ти мгно­ве­ний» был че­ты­рёх­се­рий­ный «Щит и меч» Вла­ди­ми­ра Басова — но именно ис­то­рия Штир­ли­ца пре­вра­ти­ла шпи­он­ский жанр в на­род­ную ле­ген­ду.

Ви­део­пре­зен­та­ция

Самое ин­те­рес­ное о фильме мы со­бра­ли в ви­део­пре­зен­та­ции — вклю­чай­те:

Как сни­мал­ся фильм

Та­тья­на Ли­оз­но­ва сни­ма­ла кар­ти­ну прин­ци­пи­аль­но чёрно-белой: изоб­ра­же­ние должно было сли­вать­ся в одно целое с во­ен­ной ки­но­хро­ни­кой, впле­тён­ной в фильм.

Пре­мье­ру го­то­ви­ли ко Дню Победы 1973 года, но показ пе­ре­нес­ли на 11 ав­гу­ста. Успех был оглу­ши­тель­ным: по­втор­ный показ вышел в эфир уже через три месяца, а за первый год, по оцен­кам, фильм уви­де­ли свыше 200 мил­ли­о­нов зри­те­лей. Ли­оз­но­ва по­лу­ча­ла по 12 мешков писем на серию — и после за­вер­ше­ния кар­ти­ны долго ничего не сни­ма­ла: слиш­ком вы­со­кую планку уста­но­ви­ли «Сем­на­дцать мгно­ве­ний весны».

Руки Штир­ли­ца в круп­ных планах — не Ти­хо­но­ва. У актёра с юности оста­лась на левой кисти та­ту­и­ров­ка «Слава», по­это­му шиф­ров­ки и ри­сун­ки в кадре «писали» руки ху­дож­ни­ка Фе­лик­са Ро­стоц­ко­го. Он же вы­во­дил те­ле­грам­мы про­фес­со­ра Плейш­не­ра: почерк Ев­ге­ния Ев­стиг­не­е­ва ока­зал­ся слиш­ком нераз­бор­чи­вым.

Зна­ме­ни­той сцены встре­чи Штир­ли­ца с женой в кафе «Эле­фант» в романе нет. Вя­че­слав Ти­хо­нов вспом­нил ис­то­рию ре­аль­но­го раз­вед­чи­ка Конона Мо­ло­до­го — о без­молв­ной встре­че с женой за гра­ни­цей, — и Ли­оз­но­ва со­гла­си­лась мгно­вен­но. Сына из сцены убрали: ре­бё­нок от­вле­кал бы зри­те­ля.

Нерв­ное по­дёр­ги­ва­ние головы Мюл­ле­ра ро­ди­лось слу­чай­но: Лео­ни­ду Бро­не­во­му сшили мундир с тесным во­рот­ни­ком. А в ГДР Ти­хо­но­ва, про­гу­ли­вав­ше­го­ся между дуб­ля­ми в форме штан­дар­тен­фю­ре­ра СС, бди­тель­ные бер­лин­цы едва не сдали в по­ли­цию.

Где сни­ма­ли:

• Москва и па­ви­льо­ны Ки­но­сту­дии имени М. Горь­ко­го — кафе «Эле­фант» и ка­би­не­ты РСХА;
• Рига — зна­ме­ни­тая Цве­точ­ная улица (Яу­ни­е­ла) и «берн­ские» фасады;
• ГДР — Берлин и Майсен: на­тур­ные сцены Гер­ма­нии и «Швей­ца­рии»;
• Грузия — часть горных на­тур­ных сцен.

Музыка: шесть часов — и две песни

Микаэл Та­ривер­ди­ев и поэт Роберт Рож­де­ствен­ский на­пи­са­ли для фильма более шести часов музыки и две­на­дцать песен. В ито­го­вую версию вошли только две — «Мгно­ве­ния» и «Песня о да­лё­кой Родине».

После пре­мье­ры ком­по­зи­то­ра ждало ис­пы­та­ние: в Союз ком­по­зи­то­ров пришла те­ле­грам­ма — «По­здрав­ляю успе­хом моей музыки в вашем фильме. Фран­сис Лей». Автора «Ис­то­рии любви» будто бы обо­кра­ли! Те­ле­грам­ма ока­за­лась под­дел­кой: на­сто­я­щий Лей пись­мен­но опро­верг свою при­част­ность, а шут­ни­ка, от­пра­вив­ше­го её с Цен­траль­но­го те­ле­гра­фа, так и не нашли.

Ис­пол­ни­те­ля песен Ли­оз­но­ва вы­би­ра­ла при­дир­чи­во — и по­тре­бо­ва­ла от Иосифа Коб­зо­на спеть «как Штир­лиц», без единой узна­ва­е­мой ин­то­на­ции. Певец за­пи­сал бес­чис­лен­ное ко­ли­че­ство дублей — «пока сам себя не пе­ре­стал узна­вать», — а в титры его имя так и не попало.

Фильм в цифрах

Че­хо­сло­вац­кий след

По-чешски фильм на­зы­ва­ет­ся «Sedmnáct zastavení jara» — «Сем­на­дцать оста­но­вок весны». Уже в 1974 году Че­хо­сло­вац­кое те­ле­ви­де­ние вы­пу­сти­ло дубляж: Штир­лиц за­го­во­рил го­ло­сом актёра Фран­ти­ше­ка Немеца, а за­кад­ро­вый текст — как Ефим Ко­пе­лян в ори­ги­на­ле — читал Отакар Бро­усек-стар­ший.

В том же 1974-м роман Юлиана Се­мё­но­ва вышел по-чешски в из­да­тель­стве Naše vojsko и позже не раз пе­ре­из­да­вал­ся. Во время те­ле­по­ка­зов, вспо­ми­на­ют со­вре­мен­ни­ки, улицы пу­сте­ли — «как при „Майоре Земане“». Сериал воз­вра­щал­ся в че­хо­сло­вац­кий, чеш­ский и сло­вац­кий эфир снова и снова — вплоть до 2010-х, когда зри­те­ли уви­де­ли от­ре­ста­ври­ро­ван­ную версию.

При­со­еди­няй­тесь 11 ав­гу­ста в 10:00 — смот­ри­те ви­део­пре­зен­та­цию «Сем­на­дцать мгно­ве­ний весны: ин­те­рес­ное о фильме» на этой стра­ни­це и де­ли­тесь ею с дру­зья­ми.